今年是習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會(huì)并發(fā)表重要講話五周年。五年前，習(xí)近平總書記站在中華民族偉大復(fù)興的歷史高度，提出必須高度重視和充分發(fā)揮文藝和文藝工作者的重要作用，同時(shí)指出，實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興需要中華文化繁榮興盛，偉大的時(shí)代呼喚偉大的作品，文藝工作者要通過優(yōu)秀的文藝作品達(dá)到以德服人、以文化人的作用，為民族復(fù)興提供強(qiáng)大的精神力量。
在新中國的文藝戰(zhàn)線上，山西的山藥蛋派是一支不可忽視的文藝勁旅。以趙樹理、馬烽等為代表的老一輩作家們深入生活，深入群眾，運(yùn)用通俗易懂的大眾化語言寫出了許多膾炙人口的作品，比如《小二黑結(jié)婚》《鍛煉鍛煉》《呂梁英雄傳》《汾水長流》等，這些文藝作品緊扣時(shí)代脈搏，具有鮮明的時(shí)代特征，反映了普通群眾的所思所想，帶著濃厚的生活氣息，成為那個(gè)時(shí)代的巔峰之作，成為我們研究山西文藝創(chuàng)作的經(jīng)典篇章。
改革開放以來，山西的文藝創(chuàng)作依然保持著旺盛的創(chuàng)作態(tài)勢，一大批作家如雨后春筍，以高質(zhì)量的作品贏得了全國的關(guān)注。1978年，山西作家成一寫出了《頂凌下種》，小說通過村支書老明海抵制縣委潘副書記急著出典型出經(jīng)驗(yàn)的故事，塑造了勞動(dòng)人民對形式主義、官僚主義的排斥，反映了基層群眾渴望搞好生產(chǎn)生活的訴求，《頂凌下種》迅速成為文革后山西首個(gè)獲得全國優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)的作品；1980年，還在山西榆次市錦綸廠工作的柯云路寫出了國企題材作品《三千萬》，再次成為全國優(yōu)秀短篇小說獲獎(jiǎng)作品，小說著力塑造了改革開放初期，丁猛力圖通過個(gè)人的努力和理想為國企改革注入積極的能量，通過進(jìn)廠調(diào)研，與該廠負(fù)責(zé)人展開了一番關(guān)系國企命運(yùn)、人心向背的生死較量，現(xiàn)在看來，改革開放已逾40年，這篇驚心動(dòng)魄的小說仍有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。
1980年，山西詞作家張枚同創(chuàng)作的《我們八十年代的新一輩》發(fā)表后，受到了谷建芬的關(guān)注，兩人合作推出了歌曲《年輕的朋友來相會(huì)》，同年在首都工人體育場一炮走紅，這首歌曲唱出了億萬人民的心聲，展現(xiàn)出了青年一代迫切希望獻(xiàn)身國家、獻(xiàn)身改革開放事業(yè)、為建設(shè)一個(gè)充滿朝氣蓬勃的祖國貢獻(xiàn)力量的精神風(fēng)貌，那充滿積極向上的詞句，那輕松歡快的旋律，激勵(lì)鼓舞了一代又一代人，成為新中國最為經(jīng)典的音樂作品之一。
1984年，由柯云路創(chuàng)作的長篇小說《新星》發(fā)表在《當(dāng)代》雜志上，這部作品被太原電視臺(tái)改編為電視劇播出后，廣受關(guān)注。這部反映改革的作品，以山西省綜合改革試點(diǎn)縣原平縣進(jìn)行的“搭臺(tái)唱戲”改革為基礎(chǔ)，以呂日周同志為原型，塑造了李向南這一改革者形象，成為新時(shí)期改革文學(xué)的里程碑式代表作。
回顧這些金燦燦的歷史，回望山西文學(xué)走過的光輝歷程，我們不難看到，凡是將腳印深深地扎根于人民當(dāng)中，深深地融入火熱的生活當(dāng)中，感受著時(shí)代的脈搏，感受著人民的歡樂喜憂，堅(jiān)持以人民為中心，堅(jiān)持為社會(huì)主義事業(yè)創(chuàng)作的導(dǎo)向不變，就能把好寫作之舵，把好感情之舵，就能寫出群眾喜聞樂見的好作品。
習(xí)近平總書記指出，改革開放以來，我國文藝創(chuàng)作存在著有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象，存在著機(jī)械化生產(chǎn)，快餐式消費(fèi)、抄襲模仿千篇一律的問題，有的胡編亂寫，粗制濫造，還有的熱衷于所謂“為藝術(shù)而藝術(shù)”，只寫一己之歡、杯水風(fēng)波，脫離大眾，脫離現(xiàn)實(shí)等。
如何解決文藝創(chuàng)作的華而不實(shí)問題，解決無病呻吟、閉門造車問題，必須根治文藝創(chuàng)作的浮躁風(fēng)氣。文藝工作者必須厚植生活土壤，建立自己的創(chuàng)作基地和生活聯(lián)系點(diǎn)，主動(dòng)踐行“走轉(zhuǎn)改”，向正在發(fā)生的和已經(jīng)發(fā)生的偉大歷史學(xué)習(xí)，向朝氣蓬勃的各條戰(zhàn)線上的勞動(dòng)者學(xué)習(xí)。
生活永遠(yuǎn)是創(chuàng)作者取之不盡用之不竭的源泉。上世紀(jì)八十年代文藝創(chuàng)作出現(xiàn)的井噴現(xiàn)象是值得研究的，特別是當(dāng)前活躍在文藝創(chuàng)作領(lǐng)域的新一代作家們，必須下足功夫去溫習(xí)研究這一現(xiàn)象，那絕對不是歷史偶然，是一種漫長等待和積累后的必然，就如上億年前郁郁蔥蔥的原始森林，在深埋于地下后經(jīng)過長久的醞釀，才變成人類需要的煤炭，才能為今天的我們帶來光明和能量。
習(xí)近平總書記在講話中提到了人民作家柳青的故事，柳青為了深入農(nóng)民生活，1952年曾經(jīng)任陜西長安縣縣委副書記，后來辭去了縣委副書記職務(wù)，保留常委職務(wù)，并定居在那兒的皇甫村，蹲點(diǎn)14年，集中精力創(chuàng)作了《創(chuàng)業(yè)史》，因?yàn)樗麑﹃兾麝P(guān)中農(nóng)民生活有深入的了解，所以筆下的人物才能栩栩如生。試問，我們這個(gè)時(shí)代，這樣的作家有沒有，多不多？ 我們能否創(chuàng)作出反映大時(shí)代大變革的偉大作品，動(dòng)輒以百萬字計(jì)量的巨著，動(dòng)輒以書寫百年歷史題材為噱頭的鴻篇，是否能贏得讀者的矚目，是否能夠走入讀者之心，是否能產(chǎn)生人人爭相傳閱的效應(yīng)？ 在我們每年出版的大量文藝作品中，有沒有像《驛路梨花》《誰是最可愛的人》《高山下的花環(huán)》這樣的精品力作？如果，我們的作品沒有啟蒙思想、傳遞溫暖、透視歷史的功用，那么，就值得大家反思。如果我們的作品光靠點(diǎn)擊率和獲得某項(xiàng)重要大獎(jiǎng)來贏得市場，而不去關(guān)注普通人的生活，不去關(guān)心時(shí)代課題、時(shí)代之問，不去關(guān)心人民的痛點(diǎn)、熱點(diǎn)、難點(diǎn)，總是沉湎于自我寫作而不可自拔，不能融于熱氣騰騰的生活，那么如此兩張皮的作品終究要被時(shí)代所拋棄。
新時(shí)代，我們呼喚偉大的時(shí)代之聲，呼喚與人民同呼吸、共命運(yùn)、同歡樂、心連心的作品，這樣的作品有底氣、有地氣、有生氣，這是文藝工作者的職責(zé)、使命和夢想，讓我們一同為之奮斗吧！尹建增
（責(zé)任編輯：梁艷）
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