青年導(dǎo)演、編劇趙春麗
青年導(dǎo)演、編劇趙春麗執(zhí)導(dǎo)的話(huà)劇《奧涅金之死》2021年12月在北京蓬蒿劇場(chǎng)演出獲得圓滿(mǎn)成功，她款款走上舞臺(tái)，等待著觀(guān)眾的提問(wèn)和評(píng)價(jià)。比起兩年前帶著第一部作品《約瑟夫和舊外套》進(jìn)京，她似乎平靜了許多。
之后，趙春麗又有多部微電影和話(huà)劇作品問(wèn)世，似乎也在意料之中，因?yàn)槲覀儽舜私煌行r(shí)日了。
多年前，參加了她組織策劃的一個(gè)圍爐詩(shī)會(huì)。溫暖的燈下，一群人在溫暖的詩(shī)行里尋找著冬日里的溫暖。她是主持人，還是朗誦者。不經(jīng)意間散發(fā)出知性溫婉。
趙春麗曾北漂7年，做過(guò)雜志社記者、電視臺(tái)采編，后又去北京電影學(xué)院讀書(shū)……她似乎一直在試圖打破生活的重復(fù)，和她作品的風(fēng)格一樣，有著或多或少的挑戰(zhàn)與嘗試。
那些年，在她拍攝的為數(shù)不多的影片中，畢業(yè)作品《尋找劉月亮》獲得了第三屆全國(guó)大學(xué)生影像節(jié)“最佳實(shí)驗(yàn)短片獎(jiǎng)”。那部有著《等待戈多》般荒誕式的影片，主題是尋找，主人公是畫(huà)家，演員就是現(xiàn)實(shí)中的畫(huà)家朋友們，真實(shí)與荒誕，虛無(wú)與惶惑，混沌與焦灼，表現(xiàn)著她對(duì)世界審慎的思考。不知什么時(shí)候，她悄悄地用戲劇推開(kāi)了一扇新世界的大門(mén)。
戲劇演出就像人生之旅一般不可逆，不可試錯(cuò)，不可回頭張望，不可中途離場(chǎng)，不可重頭再來(lái)。這種殘酷又迷人的屬性深深地吸引著她，像她身上義無(wú)反顧的執(zhí)著和離弦之箭般的沖勁，這也是她從影視轉(zhuǎn)到戲劇的一個(gè)重要原因。
2019年12月，她帶著首部話(huà)劇《約瑟夫和舊外套》參加了第十屆北京南鑼鼓巷戲劇節(jié)。那是她把筆觸投向老年人群體的首次嘗試，雖是現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，但卻充滿(mǎn)著對(duì)終極命題的思考：每個(gè)人都會(huì)老去，都不得不面對(duì)和思考日漸逼近的死亡，沒(méi)有死亡就不會(huì)理解生命。但比死更冷的是孤獨(dú)，孤獨(dú)是死亡的告白書(shū)和先遣證，是對(duì)生命某一部分的摧毀和瓦解，而愛(ài)是生命的法則，渴求愛(ài)是生命的本能，愛(ài)可以讓最終的歸途分岔。
她的身份除了編劇和導(dǎo)演外，還是女主角，她與四處尋覓來(lái)的四位職業(yè)不同的演員，一同探索著這個(gè)對(duì)他們來(lái)說(shuō)全新的藝術(shù)和主題。她在導(dǎo)演闡述中說(shuō)，老年人作為一個(gè)龐大的群體就生活在我們的身邊，我們卻好像忽視了他們。世界對(duì)他們漸漸關(guān)閉了一扇又一扇門(mén)，在慢慢走向生命終點(diǎn)的時(shí)候，他們是如何面對(duì)情感、婚姻和死亡的？
存在與虛無(wú)，生與死……趙春麗的創(chuàng)作主題始終貫穿其中，觀(guān)眾不時(shí)發(fā)出陣陣會(huì)意的笑聲，給了劇組無(wú)限的鼓勵(lì)和信心。
結(jié)束后的“演后談”環(huán)節(jié)，有觀(guān)眾做了有趣的評(píng)價(jià)：給阿基米德一個(gè)支點(diǎn)，他能撬起整個(gè)地球。給約瑟夫一件舊外套，他能驅(qū)動(dòng)往后余生。
觀(guān)眾很誠(chéng)懇，趙春麗很激動(dòng)，創(chuàng)作過(guò)程中的疲倦、迷?！粧叨?，幸福像潮水般向她涌來(lái)。
一年一部大戲是趙春麗自己的目標(biāo)，從創(chuàng)作到編排到呈現(xiàn)，她的力量在日常壓縮出來(lái)的有限時(shí)間內(nèi)盡情迸發(fā)，猶如在巖石中間奔瀉的激流。
去年，趙春麗帶著《奧涅金之死》和團(tuán)隊(duì)13人，再次赴京。
這部探討關(guān)于人與人情感之間價(jià)值聯(lián)系的《奧涅金之死》，像用一把小巧的柳葉刀，剖析著人的靈魂，并不惜冒險(xiǎn)犧牲部分架構(gòu)，以先鋒、實(shí)驗(yàn)的手法，用各種手段設(shè)置玄機(jī)，比如大春讓秦若選擇的兩把槍?zhuān)寐槔K替代圍巾，比如用蘋(píng)果砸向眾人，是愛(ài)而不得、愛(ài)而難得的征兆……這些細(xì)節(jié)處理試圖表現(xiàn)人的多維狀態(tài)與精神映射，也給觀(guān)眾提供了很多解讀空間。
身為劇中劇導(dǎo)演和劇目導(dǎo)演，身著黑色斗篷、躲在觀(guān)眾席側(cè)方柱子后的趙春麗突然沖上臺(tái)，她似乎要把詩(shī)句變成匕首，扎進(jìn)深處，隨著音樂(lè)音量的加大，她的獨(dú)白高亢，進(jìn)而接近吶喊，情緒張力十足，再用盡力氣將蘆絮拋向空中，燈光下它們緩緩飄著，無(wú)聲地落下，一如無(wú)盡的樂(lè)章。
等我追到這里
荒漠空無(wú)一人
我在河邊坐下
等你等了半天
河水一波又一波
暗啞的地鋪上
火把忽明忽暗
青草帶籽紛紛飄下
青草帶籽紛紛飄下
演出結(jié)束，謝幕。
有觀(guān)眾說(shuō)，就像是在一首詩(shī)里走了一回。跌宕起伏的喜怒哀樂(lè)、悲歡離合，又像是一扇窗戶(hù)裂了道口子，傳達(dá)出深刻的待追問(wèn)的力量。
這部作品得以最終呈現(xiàn)得到了許多人的幫助，這對(duì)于喜歡強(qiáng)調(diào)溫度、溫暖、溫情的趙春麗來(lái)說(shuō)，感觸尤為深刻。
這部作品需要的演員較多，趙春麗花很多精力去尋找演員，并預(yù)先聲明沒(méi)有報(bào)酬，只需要對(duì)戲劇有純粹的強(qiáng)烈的熱愛(ài)。遇到合適的演員人選，即使被對(duì)方因?yàn)楦鞣N原因明確拒絕，她仍不死心，癡心地多次邀請(qǐng)。前后經(jīng)歷了六位演員的更換后，在出發(fā)前的幾個(gè)星期，最終的班底終于確定了下來(lái)。
新演員再度重新開(kāi)始和其他角色對(duì)戲，源于同一個(gè)目標(biāo)，劇組成員們從繁忙的工作中擠出時(shí)間排練，自籌資金解決差旅費(fèi)用。期間，還遇到了排練場(chǎng)地的提供者，演出經(jīng)費(fèi)的贊助者，無(wú)償拍攝的支持者……因?yàn)閼騽【燮饋?lái)的點(diǎn)點(diǎn)溫暖，一掃大家因不能深入研讀劇本、唯恐對(duì)文本存在理解錯(cuò)誤的心頭霧霾，于是就有了演技出脫的“秦若”，有了專(zhuān)業(yè)敬業(yè)的“杜墨”，有了拿捏到位的“梁知”，有了盡職盡責(zé)的“塔季揚(yáng)娜”，有了年輕的“連斯基”及未婚妻等鮮活角色……
有觀(guān)眾評(píng)價(jià)說(shuō)，這是一個(gè)向著光明的劇組，是一群在生命里堅(jiān)持思考的人。
這種溫暖始終讓趙春麗快樂(lè)著，享受著。（李海燕）
（責(zé)任編輯：盧相?。?/span>
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